Jean-Claude Moireau a été photographe de plateau sur les films de François Ozon (notamment Huit femmes) et d'Isabelle Broué. Il a travaillé également pour Chad Chenouga (17 rue bleue) et Novo de Jean-Pierre Limosin.

Objectif Cinéma : A quand remontent tes débuts comme photographe de plateau ? Jean-Claude Moireau : Depuis maintenant quatre ans. Mais je préfère me définir comme photographe de film plutôt que comme photographe de plateau (il y a aussi des plateaux de théâtre, de danse…). Je travaille ainsi dans ce monde du cinéma qui m'attirait déjà pendant l'enfance et l'adolescence. Et c'est vraiment par mon goût pour le cinéma que j'en suis arrivé là…

Objectif Cinéma : Qu'est-ce qui t'a amené à travailler sur un plateau de tournage ?

Jean-Claude Moireau : Avant tout des rencontres déterminantes, que j'évoquerai plus loin. J'ai toujours pratiqué la photo et je continue, indépendamment des plateaux. Dès que je dispose d'un peu de temps, je pars à l'aventure… dans les villes. J'aime bien par exemple explorer les métropoles européennes dans lesquelles je passe trois à cinq jours, à marcher du matin au soir, en recherche d'images. Je dis " en recherche ", mais en réalité je fais avec ce qui se présente. C'est une chose que je redirai peut-être assez souvent au fil de cet entretien, mais il y a plusieurs façons de faire de la photo. Il y a des gens qui vont prendre et chercher à prendre (moi-même il m'arrive d'avoir cette attitude) mais ce que j'aime avant tout, c'est laisser venir et recevoir ce qui se passe, comme si personnellement je ne faisais que la moitié du chemin. Il faut ouvrir les yeux un peu plus que d'habitude, et pas seulement les yeux…

Quand j'étais étudiant en géographie, on nous apprenait à regarder (et à comprendre) une montagne, un paysage de campagne ou de ville, les roches, les espèces végétales, l'aspect des côtes, la forme des nuages… Il m'en est resté quelque chose. Ça m'a toujours fait penser à ce que disait Godard : qu'avant de filmer des êtres humains, il fallait savoir filmer une montagne. J'aime bien cette idée-là. C'est vrai qu'un paysage ne réagit pas comme un être humain mais de la même manière, il s'agit de savoir le regarder : comment l'appréhender et, pourquoi pas, comment le magnifier ? (À un certain moment, ça ne m'aurait pas déplu de sillonner à longueur de temps les routes de France pour en rapporter des photos de cartes postales !)… Cela tout en utilisant aussi ce qui pourrait être indésirable dans l'espace choisi… et les " verrues " ne manquent pas dans les paysages d'aujourd'hui ! On arrive parfois à contourner ce qui nuit à la beauté et à l'harmonie, mais dans d'autres cas on n'y peut rien changer et il se trouve qu'on est à un endroit précis, à un moment donné, il vaut mieux alors faire avec ce qui est, c'est-à-dire se servir de ce qui à priori pourrait gêner le regard… C'est presque une façon de détourner les choses, non ?

Entretien par Camille GUILLE. Suite de l'interview ...


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